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古希腊乐器
作者:管理员    发布于:2012年10月15日


古希腊乐器


尽管古希腊音乐主要以声乐为主,但乐器仍引起古希腊人的强烈兴趣。他们用不同音色的乐器演奏乐曲,赋予其以丰富的色调并通过绘画雕刻等艺术形式描绘乐器的外观。此外,他们还撰文对乐器进行界定和分类,这些都为其后人们的研究工作奠定了基础。
按照振动体的物理性状来划分,古希腊人使用的乐器包括以下四个传统类别:体鸣乐器(idiophones)、膜鸣乐器(membranophones)、气鸣乐器(aerophones)和弦鸣乐器 (chordophones)。
1、体鸣乐器,指因大块固体的振动而发音的乐器,可应用于各种场合,主要包括:(1)克罗塔拉-拍板(krotala,由几块中空的硬板制成,板与板之间以皮革相连,演奏时手握击拍,常与神秘、激动、兴奋的宗教仪式紧密相连);

(2)克鲁帕拉-拍板(kroupezai或kroupala,基本上为缚在脚上的克罗塔拉-拍板,表演时,演奏者脚后跟着地,用前脚掌上下敲打,其功能主要是在乐队中有规律地打拍);(3)金巴拉-小钹(kumbala或krembala,声音尖利的高音钹类乐器,通常在娱乐活动中为妇女的舞蹈伴奏);

(4)塞斯措恩-叉铃(seistron,声音清脆的、类似哗啦棒的金属乐器,常与崇拜爱色斯神(司生育和繁殖的女神)的仪式相连,在日常生活中,古希腊人有时会把它用作催眠工具或孩子们的娱乐工具);

(5)罗姆博斯(rhombos,将木块(常被切成菱形)缠上弦,演奏时不断旋转木块,使其发出的嗡嗡的声音,好似在空中旋转一样,主要用于崇拜自然女神西芭莉的仪式中)。
2、膜鸣乐器,指通过振动的膜(或类似物质)而发声的打击乐器,常用于崇拜道尼索斯和西芭莉的仪式中,主要乐器为罗普措恩-鼓(rhoptron,鼓身由松树或杉树制成,上面蒙上牛皮,周围安上骨质的铃,以手击打发声。同时,由于它的声音干冷、空洞,类似于打雷的声响或野兽的吼叫,因此,人们常在战争中用它来威吓敌人)。
3、气鸣乐器,指因空气流动而促使其发声的乐器,同样常与崇拜道尼索斯和西芭莉的仪式相连,主要包括:

(1)奥洛斯管(aulos,古希腊最重要的乐器之一,在神话传说中,人们认为奥洛斯管的发明与阿波罗(太阳神)和雅典娜(智慧女神)有关。它的管体为圆柱形,管身侧部带有指孔,管中插有作为吹口的簧片,演奏时,常用一根带子环绕吹奏者的头部,帮助面颊控制气息。奥洛斯管有单管和双管之分,声音尖利,富于穿透力,常用于崇拜道尼苏斯的仪式之中);

(2)西林克斯(syrinx,田园风格的排箫类乐器,以7根管子为标准样式,可用于牧羊人的自娱自乐,古希腊人认为,众神使者赫尔墨斯和牧神潘与西林克斯的发明有关);(3)水压管风琴(hydraulis);

(4)萨芬克斯-号(salpinx,。号身为骨制或铁制并带有骨制的吹口,声音嘹亮,在战争中用以表明信号、鼓舞战士、恐吓敌人)。
4、弦鸣乐器,指因弦的振动而发声的乐器,是古希腊音乐文化生活中的基本组成部分。它可被分为两个基本类别──里拉琴类(lyres)和索特利亚类(psaltēria),前者演奏时以金属或象牙的拨子拨弦发声,后者则以手指弹拨发声。里拉琴类主要包括:(1)里拉琴(lyra,古希腊最重要的乐器之一,它的琴身由龟壳或果壳张弦制成,琴身两端有框架杆,以横杆相连,所发音色较为轻柔。神话传说中,里拉琴的发明与阿波罗有关,因而常被使用在崇拜阿波罗的仪式之中。另外,在古希腊人的日常生活中,人们也经常使用它为舞蹈、演唱伴奏,甚至,传授里拉琴的演奏技巧还是雅典城学较教育的一个重要组成部分);

(2)福明克斯(phorminx,中等型号的里拉琴类乐器,琴身底部呈圆形,声音较为丰满);

(3) 基萨拉(kithara, 古希腊最重要的乐器之一,它的音量和尺寸大于一般的里拉琴,为大型的里拉琴类乐器,可用于竞技比赛、音乐会和庆典仪式之中);

(4) 巴尔比通(barbitos,长弦的里拉琴类乐器,音域较低,常用于崇拜道尼苏斯的仪式及酒宴歌曲的伴奏之中); 索特利亚琴类主要包括索特利亚(psaltērion)、西米克恩(simikion)等五种。此类乐器在古希腊文化中的作用并不清楚。
记谱法
1、音高 古希腊人分别采用声乐谱和器乐谱记写声乐及器乐的演唱(奏),前者用连续的希腊字母体系来记录音列,字母的常规形态用于中心音域,变体形式居于其上或其下;后者中的每一种符号都有正、反、侧三种形式,其中,“侧”和“反”可以分别代表“正”的升半音和重升半音,“正”的相连可构成自然音阶。阿里庇乌斯在其《音乐导论》一书中,对这两类记谱法进行了详细的记载。
2、节奏 古希腊人使用特定符号来表示时值,其中“”表示最小的时值单位,其他的特定符号则分别表示两倍、三倍、四倍和五倍的音值,此外,古希腊人也可以采用符号来记录音的休止和延长。
应该说明的是,尽管古希腊人已拥有了自己的记谱方式,但他们仍不能够以此来精确记录音乐作品的内部细节,进而导致音响的历史传承出现了空白。
尽管音响的历史传承出现了“断层”,但古希腊的音乐文化对其后西方音乐发展的影响却在持续“蔓延”,古希腊音乐是世界音乐史上的瑰宝,有关其内在奥妙还有待于进一步研究。



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